□赵光

刨子，是木匠的重要工具。

刨子由刨身、刨刀、调节卡栓、手柄等部分组成。刨身为方木，靠后斜开方孔，安装刨刀。刨刀为扁平刀刃，其锋利程度直接影响刨削效果和效率。调节卡栓是负责固定刨刀，匠人可以根据需要调整刨刃伸出的长度和角度，以适应不同硬度和纹理的木材。手柄像一对微缩牛角，便于双手抓握。

在我看来，刨子是木匠手中精雕细琢的神奇工具，平整美化木材表面或开凿精致的凿沟是其拿手好戏，只要它一出场，木材定会焕新出彩，展现出巧夺天工之妙。

刨子有多种型号，各司其职：平整木材表面的为平刨，专门开槽或修边的为槽刨，适用于曲面或弧形刨削的为圆刨，等等。刨子分工明确，各有特定的应用领域。在刨削过程中，老木匠干秋叔无论使用哪种刨子，都能驾轻就熟，游刃有余。实际上，没有过硬本事，是难以驾驭任何一种刨子的。使用刨子时，需要对力度、速度和角度精准驭控，精妙拿捏，精细打磨，这样刨削出来的木材才能达到预期效果，平整度好、光洁度高。

在干秋叔的家里，我常常饶有兴趣地观看他刨花的精湛过程。

干秋叔首先拿起刨子，着手调整刀口。他用锤子时而轻轻地敲打刀背进行微调，时而左右略微调试刀口以寻找最佳位置。若刀口伸出过多，他就在刨身的后方用锤子轻轻一敲，借助震力使刀口精准地回缩到预定位置。若刀口缩进太多，则在刨身的前方用锤子缓缓调动。调好后立即敲紧卡栓加以固定。每调一次刀口，干秋叔都会眯上左眼，用右眼仔细地瞄测一番。调整刀口颇为耗时，且技术含量高，但干秋叔十分耐心细致，正所谓磨刀不误砍柴工，调刀亦然。

随即，干秋叔熟练地拿起一块刚锯下的粗糙方木，往一条粗硕笨重的条凳上狠狠一推，将其牢牢固定在另一头锐利的铁制卡口上。接着，两腿一前一后站在条凳右侧，双手紧握刨子，贴近木材。借助臂力和腰力，轻轻推了一下刨子，这是试刨。若刀口位置仍不理想，干秋叔会再次微调。当然，这样的情况对于一个经验丰富的老木匠而言，是很少出现的。

干秋叔开始一下一下地刨削起来，刨身下发出一阵阵富有节奏的“嚓嚓”声，木屑从方孔中飞溅而出，宛如翻涌的浪花。随即，薄如纸张的刨花在空中勾勒出优美的弧线，轻盈地飘落到地面，逐渐在条凳下堆积成一座座小山丘。屋内弥漫着新鲜木屑特有的清新香气，令人心旷神怡。

刨子在木材表面轻盈快速地来回移动，每一次触碰都能精准带走一层薄薄的刨花，留下细腻均匀的刨痕。干秋叔不时用手轻抚木材，感受其是否平整光滑，并扶起木材眯眼目测要不要再刨几把。

做木工，打不得马虎眼，既是对自己负责，也是对东家和手艺的尊重。如果做出来的家具属于粗制滥造，将会严重损害木匠的声誉，这种砸招牌、丢脸面的事情，干秋叔是绝对不会发生的。

从几根原木到成品家具，工序繁多，而刨削是其中至关重要的“艺术加工”环节，干秋叔极为看重这一步，他深谙家具的粗糙与精美，在很大程度上取决于刨削的技艺，因此操作时总是目光沉敛，神情专注，态度严谨。他的每一次呼吸都与推刨的动作合拍，每一次刨削都与木材配合默契，在他的巧手雕琢下，原本粗糙的木材逐渐变得平滑细腻，纹理更加鲜明生动，仿佛被赋予了新的生命。

在这生动的木工场景中，我目睹了干秋叔对木材的敬重与深情，对工艺的坚持与探索。每一次推刨之间，不仅见证了木材的惊艳转变，更能感受到他心灵与艺术的和谐交响，呈现出一幅关于木工美学、匠心独运和传统手艺的感人画卷。

后来，传统木工技艺逐渐式微，木工机器普及，锯板、刨花、开凿，钻孔等工序，一台机器就能轻松搞定，既方便又快捷。但在干秋叔的眼里，有些东西始终没有变，比如那把用得称手的刨子，仍安放在那只旧工具箱里，只是落了一层灰。

有一回，我去看干秋叔，问起那把刨子，他沉默了一会儿，说：“机器刨出来的板子，光倒是光，就是太规矩了，一个样。手推的刨子，每一道刨痕都不一样，木头有木头的脾气，你得顺着它，它才肯把好看的一面露出来。”他顿了顿，又笑了一下，没有再往下说。那句话像一片薄薄的刨花，轻飘飘地落在人心上，却带着木料特有的分量。

一把刨子的兴衰，既是一个老木匠手艺生涯的缩影，也是一段乡土手艺渐渐隐入尘烟的侧影。虽然刨花落地的声音已经远去，但是那份木匠与木料之间坦诚相对的温存，还留在千秋叔的手掌纹路里，也留在我年少时蹲在条凳边看他干活的那些时光里。